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《韭花帖》字体一改唐楷的端正、森严
布白舒朗，是《韭花帖》为人称道的一大艺术特色。书法作品中的字距、行距，对整体视觉章法的影响极大。《韭花帖》字距、行距之大是历代墨迹中少有的。
对比十大行书之首的《兰亭序》，《韭花帖》的字距、行距极大，而且其字距和行距并不固定，似随意却又有规律可循，前密后疏、自右上向左下呈放射状扩散，即统一又富变化，使舒朗的布局更加生动，构成了一种背景开阔、格调淡雅、气韵非凡的深远境界。
《韭花帖》前三行较后4行稍密，五六七最为疏阔；字距则自右上至左下呈螺旋上升式逐渐扩大
在结字上，纵览帖中诸字，结构或长或扁、或收或放、或疏或密，真正做到了疏处可以跑马，密处不使透风。形成强烈视觉反差的同时，又不觉突兀，与通篇字距、行距拉开的处理协调统一，仿若自然天成，奇趣盎然。
乍、报、韭、切几字极收，而秋、伏、察、实几字极放
实字宝盖头下留出大量空间，与下部密集点画形成强烈视觉反差
乾隆应该输得心服口服！
徐邦达说摹本比之真迹相去远甚，那我们就来看下乾隆的无锡博物馆版本，在艺术造诣上和罗振玉版本相差到底有多远。
杨凝式的超级迷弟，明代书画家董其昌评《韭花帖》的一大特点为“欹侧取态”。再配合整体左疏右密的布局，《韭花帖》单体结字上呈现左展右敛的特点，而锡博本在结字上则弱化了这种种对比。
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