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父亲极力通过饮食维系一家人的情感。但每次聚餐，三姐妹都各怀心思，打着小算盘，一步步想要离开这个家。老朱每次与女儿艰难的沟通后，只能躲进澡堂，蒙上一块湿漉漉的毛巾来化解万千的思绪。
李安通过美食构建了一个家庭台面上的东西。家庭虽然营造了合法的性关系，但在中国家庭，“性”却是个禁忌。
因此饮食是可以直接表达的意象，而饮食下的男女则成了一个隐晦的象征。电影的片名，便透漏了这个隐喻，“饮食”两个字是正常的字体，“男女”两字却是甲骨文的字体。中国的饮食文化与传统的中国男女结合在一起，两者组成了一个家庭成立的必要因素，将一个家庭紧紧的捆在了一起。
父亲和女儿也是一种男女关系，只是这种关系是极为尴尬。很多话题不能戳破，只能彼此憋着。每天早晨，老爸叫女儿起床，总得先敲敲门，然后才走进房间。这种保持适度距离的父女关系，即好笑又有些心酸。这些年老朱在工作上游刃有余，偏偏在女儿这里小心谨慎，情绪压抑多年，便逐渐失去了味觉。
母亲去世后，大姐家珍自觉承担了母亲的角色，家中的一切事务、责任一并揽了过来。在外人看来，家珍毋庸置疑，应该分担父亲的重担，因为她最大。长兄为父，反过来说，也可以是长姐为母。
大姐虽然主动承担了这个责任，但她并不合适，也不情愿。束缚自己多年的母亲角色，一旦找到了宣泄口，便急不可待的将自己嫁了出去。随着大姐离开了家，二姐对于这个家的传承姿态逐渐展露了出来。
二姐家倩长的最像母亲，性格一半像父亲，一半像母亲。她的性格看似叛逆，行为风流，在90年代就有了非常开放的性观念。但当前男友透漏出自己结了婚，两人仍然可以保持“朋友”关系时，二姐厌恶至极，甚至吐了出来。家倩看似开放的观念下，其实有着很保守的家庭观念。家倩还有几次撞见了家人的秘密，她没有戳破，只是默默的守着这些秘密，独自流泪，这又像极了中国母亲包容、隐忍的性格。 5/7 首页 上一页 3 4 5 6 7 下一页 尾页 |
