一个举世无双的尤物，是多少男人魂牵梦绕的对象，这样的现实也早早规划了她和唐朝剪不断的命运纠缠。与《刺客聂隐娘》的高冷不同，《妖猫传》无疑是直白的，它抛弃了一切委婉的方式，直入主题，从盛宴的开端，就已经将所有观众推入那个遥不可及却又近在咫尺的盛唐。
这样的体验是沉浸式的，因为我们甚至不需要去揣测，就已经被导演各式各样的伏笔控制了思维和逻辑的走向。
在剧情上，它一点不高明，虽然表面看上去，《妖猫传》是一部拥有福尔摩斯式开头的电影，但剧情的展开中规中矩，陈凯歌把贵妃之死归咎于李隆基和幻术师之间的一场地下交易，而黑猫的哀怨，便源于此。
陈凯歌通过“人魂附于猫体”这一渠道，完成了白龙殉情这一情感升华，虽然这样的处理没有多少新意，甚至是被很多玄幻剧用烂的招数，但却足以无缝对接，使我们难以抽离。
看得出来，陈凯歌的野心是很大的。这部电影讲的是感情，这也是它被诟病最多的地方。
我们不甘心所有的谜底都要靠爱情去掺透。究竟是我们过于理想还是陈凯歌过于浪漫主义？我想大概是前者，我们在心底里早就接受了这样的逻辑：爱情是登不了大雅之堂的，它是低级的。
我们渴望这世间有一种近乎崇高、完美的方式去诠释那些未解之谜。所以当看到黑猫不过是白龙少年的化身，我们立马感到一阵不适的落差感，并觉得陈凯歌的糖衣炮弹之下，不过是一堆枯燥无味的干草罢了。
而我认为，拿这样的标准去衡量电影是不公平的。至少在我看来，陈凯歌所诉说的那些情感在逻辑上几乎是没有bug的，还拥有打动人的力量。
孤独，是这部电影很重要的主题。白龙30年的孤身相守，阿部妻子的长安城之殇，杨贵妃被大唐抛弃、沦为拯救国家的砝码之忧愁，无不暗含着寂寞这两个字。
他们有的天生苦命，寄人篱下，有的是天之骄子，万人之上，享受着至高无上的宠爱，但在追逐真爱的路上，都难以顺遂。
人设上的缺陷，让我觉得《妖猫传》绝不是脱离现实的，相反，它是建立在最真实的情感之上，不为玄幻而玄幻的诚意之作。
当然要说电影的不足，也很容易列举出来，譬如白龙少年以死相守贵妃，多少还是缺乏铺垫和伏笔，以至于缺乏了一些说服力；黄轩过于over的表演，几近“颠覆”了白居易的形象等等。但这些并不妨碍《妖猫传》成为一部不算惊艳也不算溃败的中等之作，至少足以让陈凯歌摆脱“烂片”的称号。 2/3 首页 上一页 1 2 3 下一页 尾页 |
